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黄宾虹《仿李唐山水图》的宋人意气和墨法之变
来源:本站 作者:编辑 日期:2019/2/11 15:46:03

李唐与刘松年、马远、夏圭,并称南宋四大家,然而与马远、夏圭等人的边角之景或一角之景的写意派不同,李唐的山水上乘五代、北宋遗绪,下启马远、夏圭的精工写意之风,在南宋,李唐是一代承前启后者,李唐善变荆浩、范宽之法,笔法浑厚、意境开阔,水墨苍劲,有北宋水墨之神韵,而其创“大斧劈”皴,用笔峭劲,对后世影响甚大。

黄宾虹 仿李唐山水图

历来名家都模仿过李唐山水,明代仇英、唐寅,清代亦有黄鼎,但所仿者呈现出的画意要么尚于古法(唐伯虎),要么极明暗之变能事(仇英),要么则积墨浑厚而意境气韵稍欠(黄鼎),当然所谓仿者并不以仿得真,仿得神似为胜,毕竟还要保有画家自身的个性精神,但就笔墨而言,实黄宾虹的《仿李唐山水》更得李唐山水之神韵。

明 唐伯虎 仿李唐山水图

《仿李唐山水图》以横幅卷轴展开,气势雄浑,水墨苍劲。远山、石径、密林、飞瀑、亭台,看似任意布排游走,但其疏密、虚实,磅礴大气,又有着细微处的灵动。黄宾虹善用笔墨,除了用“大斧劈”皴展示出山石的方折劲硬,更有着自家山水的大写意之风,圆润通透。

明 仇英 仿李唐山水图卷 局部

远观山是浑厚的,笔墨恣肆,有着全息的生命体验,主体气势不凡,又极富层次感,数条水系来往交织,循环往复,越往远处,江水越旷达,远山尽逝,其笔墨也由深及浅,及至与无垠的空间交融,仿佛画家涌动的气息,大量的留白,留下无尽遐想。

清 黄鼎 仿李唐山水图

而近观,一丘一壑,“浓、淡、破、泼、焦、积、宿"七字用墨方法体现得淋漓尽致,松风摇曳、山泉激流,设色秀妍,雄浑不失灵动,而其瑰丽之处又不乏盘涡动荡之趣。远处看山是繁复的,近看则简约有度,此等笔力墨法足令人称叹。草屋亭台中几位高士,凭栏远望,神态悠然。

黄宾虹 仿李唐山水图 局部详解

黄宾虹刻画动态,没有特写水流,而是通过泼墨的松风的写意之法,这是宾虹的自家山水的蔚然之观,非墨法不至不能为也。让人感觉密林是动的,而云岫和江水虽都是大量保留,水体现的是旷远的寂静超然,云体现的是缭绕于山中的神秘孤寂,山、水、云实现了亲密的对话,而这一切都纳入胸臆之中,既得李唐苍劲古朴的气势,浩渺精神,又得斯人独坐的禅学意境。

黄宾虹 仿李唐山水图 局部详解

作品资料:

作者 黄宾虹

尺寸 40×114cm

钤印:朴居士(白)、黄宾虹(白)、片石居(白)

补充:画款识拟李唐笔意。鸿卿先生六旬大庆。天都黄宾虹。

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